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金庸先生的械，之所以故事生动有趣，各种配角刻画得形象丰满，让人记忆犹新。很大程度上撒于对配角描写的篇幅。用大量的篇幅来叙述配角与配角的互动，配角与主角的互动，一个个互相关联的故事交叉描写，才有了一个又一个有血有肉的文学形象的诞生。作为这本同人文的作者，我也在学习这种写法，画虎不成，但是也要雅画上一画，哪怕画出一只犬来，它好歹也是一幅画。

有读者看见我写了两章杨康，觉得偏离了主线了，觉得看不见主角了，觉得很不习惯。我想说的是，如果按作角从头写到尾，那是标准的网文，那样就一点金庸的特色都写不出来了，看完几百万字，读者能记作角和一两个美女的姓名就算写的还凑合。

相信有许多读者会明白我这样写的用意，因为这些读者已经在考虑主角将来和杨过如何互动了。杨康既然没死，若是莫名其妙地在本书中消失了，问题就来了——中原武林的那帮人是否知道杨康没死？杨过还要不要找郭靖黄蓉报仇？等等等等，如果此处不写明白，那么后面要么是没法写，要么写出来也会让细心的读者提出质疑的。

所以，要解释一下杨康的来龙去脉，才好往下面推进情节。另外，有关杨康的章节，其中的关联，并不是只有杨康与书中人物的关联，还有武功方面的关联，还有关联太多了，这里就不赘述。

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又：本书舵主“灭世的青蛙”的龙套“鸠荔”这个名字，本章第一次出现在之中。(未完待续。)

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