指着瓶子上的画道。

这时。韩星和张向月总算是看清瓶子上画的什么了，所以两个人同时瞪大了眼，这上面画的是chungong图啊！

韩孔雀笑道：“有些仿款并不一定是存心作假，而是因羡慕前代著名瓷器或其他原因。如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意。

仿款由明正德年间开其先河，以后无论官窑民窑，仿者越来越多，入清以后，制瓷技术迅速提高，为仿古瓷创造了有利条件，加之当时统治者嗜古成癖，使仿古之风更加盛行。

要分辨仿款和真款，仔细观察款识的风格、笔法、字体、位置、款se和字数、结构。并结合器物的造型、胎质、釉se、装饰等方面互相印证，认真推敲，就可以看出来。

这里面没有多少窍门，只有多看，多记。只要记住了真正的款识，看出仿款还是不难的。”

后面的那些话，很明显是韩孔雀说给韩星听的，他拿这个瓶子，现场教给韩星一些知识。

当然，辨伪并不像韩孔雀说的那么容易，首先可以从研究各代款识不同风格入手，将真假款识相互对照，结合实物，反复审度其款字的书写笔法、字体结构、排列形式、落款的部位。

另外，也应当注意总结同一时期早中晚期款识不尽相同的变化规律，其次，注意款识的用料和颜se。

以青花写款为例：元代和明初的颜se深厚下沉，有黑se结晶斑点和凝而不舒的现象；尤其宣德时，蓝se中有黑、灰等se杂夹其中。

成化款则舒展清晰，蓝se优美；嘉靖事青中泛紫，十分浓艳；万历以后se调匀净，但发se不深，清初作品也大抵如此。

康熙款se调明快，幽倩艳丽；道光以后则蓝se涣散，浅淡上浮。

所以，韩孔雀鉴定的结果，这只瓶子是民国时期的粉彩chungong图瓶，不过往往这样的瓶子，都是成对或者成组出现的，只有一只这样的瓶子，并不值钱。

“这应该是一组民国的粉彩chungong图对瓶，你这里只有一只，肯定是卖不上价的。”韩孔雀摇着头把瓶子放在了张骞的摊子上。

韩孔雀刚说完，陈骞又从摊位下面摸出来一只瓶子，居然又是一只灯笼瓶，和先前那只，正好凑成一对。

“真有一对啊！如果是一对的话，我可以出六千，这是最高的价格了。”韩孔雀道。

“你还真狠，你再看看这些。”说着，陈骞又一连从摊位地下摸出来了四个小瓶。

“粉彩chungong图胆式瓶？”韩孔雀看的目瞪口呆。

这是哪位大yin兴趣这么广泛，收藏了这么多chungong瓶。

后面的四只，是民国粉彩chungong图胆式瓶，而且一下就出现了四只，这四只瓷瓶瓷质密实，小巧玲珑，瓶子以粉彩分别绘庭院行le图。

瓶子上的画，绘画jing细，se彩搭配和谐，让人清晰的看到图中男女的各种细节，甚至连表情都能看得出来，可以说是巅峰之作，从这里，也能看出画工的功力是多么的深厚。

当然，从这里也能看出，中国古代xing文化比今人想象的要发达，各种载体的东西不少见。

这四只胆瓶，jing细非常，跟那对chungong图对瓶大小差不多，不过，这四只可要比刚才的jing致不少。

“你不会说这些都是民国时期仿的吧？”陈骞幽幽的道。

韩孔雀苦笑：“这还真就是民国时期的，清王朝被推翻建立中华民国后，为皇室专烧制瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司。

那时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，涌现了大量仿古瓷，上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品，以及明清御窑典型器几乎无不仿制，而且惟妙惟肖。你这些，看画风，应该属于民国时期的新彩瓷。”

“新彩瓷？”韩星此时有了兴趣，韩孔雀手里有不少新彩瓷，所以他也研究过这种民国开创的新彩瓷，这种瓷器，最主要的一个特点就是，时间长了，瓷画还是那么艳丽如新。

新彩就是新粉彩，是以浅绛彩画瓷的方法。用粉彩作为彩料的绘制彩se瓷的方法。

新粉彩瓷画。设se清丽淡雅、苍润劲秀、彩se绚丽。

新粉彩瓷画一般多显功力。画技也不同凡响，而且大多是当时的名瓷画家来绘制。

新粉彩瓷与浅绛彩瓷一样，采用新粉彩画绘的ri用瓷和陈设瓷，充满了文人趣味。因此较之其它的釉上彩瓷，包括浅绛彩瓷在内，更具吸引力。

入民国后至抗ri战争之前，社会相对安定，景de镇民窑彩绘业有所发展，彩绘行业也出现了新的局面。

其时的绘瓷行业除景de镇“红店”（一种专绘粉彩，专门代客加工绘画瓷器的工场）之外，还聚集着许多行外的艺人。

如晚清时在杭、州绘制扇子的江、西婺、源人汪晓棠，以及捏面艺人、江、西新、建人王琦。四、川籍的石刻名手周小松等。

这些著名艺人，包括后来的“珠、山八友”当初都曾涉足过彩绘业，这些人不要看他们的工作挺奇怪，但他们都是在行业内的大师级人物，有了他们的加入。让民国时期的瓷器，又达到了一个历史巅峰。

上世纪二十年代后，瓷上所绘中国画说是“突如一夜chun风来，千树万树梨花开”也不为过，那时只见se彩浓墨深重的新粉彩，而不再见到风靡一时的浅绛彩了。

究其主要原因，大多为浅绛彩年久易于掉se，se域较窄，而粉彩的se域远比浅绛彩宽广丰富，且不易脱落。

民国瓷绘家更喜欢工笔重彩，或更擅长兼工带写的画法，当人们看腻了浅绛彩之后，同时随着瓷器生产的复兴和市场商人对瓷板画的大量需求，se彩浓丽与时代相适应的粉彩，取代浅绛就是意料之中的事了。

这六件chungong图瓶，韩孔雀之所以一口咬定是民国的，因为它们是新彩瓷也是其中一个关键。

韩孔雀这次出来，主要就是带带韩星，没想到出门就碰到了好东西。

这些东西的价值虽然不高，但绝对少见，平时，就算有一些流出来，也被一些yin人收藏了